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四分相：金星vs.天王星或火星或……
在巴尔的摩的一次占星戏剧工作坊中，我从听众中选了几个人，用他们的出生图做示范。我处理了出生图中的几个特定相位。我们并没有谈论这些相位，而是将它们表演出来。第一个表演的是一位小伙子，他的金星在第六宫四分第三宫的天王星。我告诉他我们要演一场戏，其中我是天王星，他是金星。我说，我们是情侣，但我（作为天王星）马上要告诉他我要离他而去，要和他分手。当然，作为天王星，我几乎没有给他任何前兆；我强烈渴望获得自由，而不是去迁就迎合他。他（作为金星）大吃一惊，因此而感到受伤。当我告诉他我已经是成年人了，现在就要离开时，他对此表示反对。他的天蝎座金星不会允许我有这样自由的行为。我提醒他，他曾教我要活出真实的自己，他在情感上的支持使我能够像真正的狮子座天王星那样自由。他回答道：“但是我造就了今天的你。你不能离开我。”
这段未经排练的小品剧清晰地展现了金星在天蝎座的人对情感关系中掌控性的需求。这个小伙子说出的是他的感受，而不是他认为自己应该说的话。我们将问题暂时搁置下来，然后交换了角色。现在我是被人舍弃不顾的金星，而他是随心所欲的天王星。他表达了他对做自己以及逃离我而获得自由的需求。我则像唯有金星在天蝎座才能做到的那样坚持着。结果是，只是简单地通过对这一相位的角色扮演，这个小伙子就开始对其意义有了更深的体会。我们不是专业演员，但是我们真实地演出了我们的角色。在这里，金星和天王星不是抽象地谈论它们的冲突，而是在生活化的情景中将其呈现出来。我不能保证那个小伙子不再受此相位的挑战。这个四分相的特性将一直陪伴着他，但是现在，这对他来说是活生生的，可感知的。他知道突然被抛弃是什么感觉；他知道自己有多需要将自己从占有欲和嫉妒中解放出来。这种交流并不是平静、简单而理智的。它是鲜活而真实的。占星学活起来了。
在咨询中采用占星戏剧的方式是在效仿马里诺（Moreno）在心理剧方面的工作。具体想法不是去做评判，而是去展现可能性，从而让现实生活中所做的选择从占星学的洞见中获益。站起来并“成为”行星，这个过程减少了理智的防卫，促进了真实感觉的显现。或许占星戏剧成功的关键就在于对所涉及的“角色”（行星）的基本理解。如果我请你扮演金星，我确信你能相当准确地表现出那种优雅的美丽。那些扮演火星的人被鼓励去展现这颗行星所散发的热情。
星图中或星图之间的金火相位通常能够可靠地指示对爱情和行动的需求。例如，我们可以请出一位火星在天秤座第一宫与位于摩羯座第四宫中的金星成四分相的人士。此人在表演时可能觉察到自己需要将果断地表达自己与社交礼仪之间取得平衡。位于第一宫的天秤座火星说：“我想要做我自己的事情，但是我想要有人和我一起做。”天秤座火星的渴望描述了对合作和妥协的需求。然而，位于第四宫的摩羯座金星则说，爱情产生于自尊，个人通过维持内在自控和自律的能力从而感受到自己有价值。这颗火星想要向他人敞开心扉，而金星却想保持一些距离。我们可以通过让这个人开始表达火星来进行角色扮演。他可能一直在寻找伙伴或想从别人那里获得认可。我们可以让火星邀请别人与他一起表演。另一个人可以扮演摩羯座金星。“除非由我制定规则，否则就毫无乐趣。”或是“我不需要加入你们的可笑游戏。”金星在摩羯座会表现得很冷淡。它的性格天生与天秤座火星那种不顾一切的性格不同。火星会去乞求，金星则退避三舍。扮演火星的客户将有机会发现他是多么想把其他人拉进他的世界。与他自己的金星之间的冲突可能让他了解自己内心的冲突。
占星戏剧没有建立理论，而是创造出可能面对这些能量的情境。接下来使用角色转换，让客户集中于他金星的那面。其他人可以扮演那个礼貌地进取的火星，这样能够让他发现自己看起来是什么样子的。最终这位客户应该会清晰地意识到这两种需求。目的不是消除这种冲突；这是他成长的重要组成部分。然而，觉知可能让他更好地意识到自己的需求，进而相应地满足它们。
相位的占星戏剧模式在配偶咨询中尤为有价值，此时的冲突能量来自于两个不同的人，界定更加清晰。火星在天秤座的人首先可能需要他的伴侣的陪伴，此时对方的位于第四宫的摩羯座金星排斥新的体验。火星将把金星带入她不熟悉的领域。这可能会扰乱她通过考验来确认事物的需求。这样的两个人之间的戏剧情境会对澄清和确认感觉有很大帮助。你不需要与另一个人完全一样，但是你需要理解和尊重你们的差异。
其他的角色扮演可能性
对占星戏剧的应用可以扩展到许多领域。我们可以利用相位的影响来描述一个水星四分土星的人和一个水星四分海王星的人之间的差别。我们可以创作一出戏剧，让参与者观看并评论另外两个人之间的情感戏。我们将要求水星四分土星的人仔细观察，并就如何处理这种情况给出建议。他可能被引导着在评论时表现得坚定而确信。水星四分海王星的人可能被问及他的感受。他的评论不需要如此详细，但是应该论及这个问题的情感方面。我们可能期望水星四分土星的人尝试界定这个问题，将之简化为可行的术语。水星四分海王星的人或许不太能直接帮上忙，但是可以在争论者之间提供缓冲式的理解。在这个案例中，我们让每个人表演自己的星图。我们要展现的是人们以不同的方式看待事物；个人的观点无关乎对错，只是一种个人表达。为增强理解，我们可能再一次让两人交换角色。水星四分土星的人现在被要求成为海王星人。我们将询问他的感觉和印象，但不要求他得出结论。水星四分海王星的人现在将被要求给出一些具体的建议。我们将发现第一轮表演更加容易，更加自然。而第二轮则可能更多地扩展参与者用比之前更广阔的视角来表达自己的能力。
教与学的戏剧
我在占星戏剧方面的大部分原创工作都是与演员和舞者一起完成的。我们在创作一出基于行星意义的戏剧。因此很有必要教这些表演者占星。我们首先从对占星学的简要讨论开始——它的起源、目的和方法。
基本、固定和变动动作的形态原则是我们的第一个目标。每个行为都可以用它的开端（基本）、中心（固定）和结尾（变动）来衡量。我们用呼吸来证明动作的这种三重性观点。首先，深吸一口气，然后屏住呼吸，最后呼气。（这项练习来自于比尔·提尔尼
下一个问题是对元素的演示。我简要描述了火、土、风、水四元素的特性。然后引导大家进行基于元素的即兴活动。在我的指导下，他们能够体验到火的能量。我让他们感觉热量，像火焰般移动，成为火。在我们的第一场即兴表演中，一位舞者决定表演狮子座，固定的火。他弯曲手臂，半蹲下来，就像是一个壶形的火炉。他所表达的火并不像其他人那么活跃，但他不断地缓慢晃动手臂，来模仿从中心辐射而出的热量。其他人像火焰一样摇动，尽力往上跳，使得屋子里充满了旺盛的火力。
为了理解土象星座，我指导表演者们在空间中移动时留意形状和质地。我提醒他们在移动时注意大地的“感觉”。他们现在动得更慢了，所有的努力都用来感觉他们的骨骼和肌肉。有些人相对静止，只是在摆姿势；其他人探究房间的形状，地板和墙壁的质感。对于风象星座，我指导表演者们感受房间里的微风。土象沉重的活动变为轻盈而柔和的脚步。我让他们依赖自己的思想，去体会他们思想中柔和的电流。在水象的部分，我指导表演者们关注他们的内心。直觉、安全需求和情绪被引发出来，并且让它们在水之舞曲中摇曳。人们在房间中流动、滑行、融化。
设计这些练习是为了创造“纯粹的”环境，让参与者能够将元素能量具体化，而不是简单地讨论它们。之后，我们谈论了对不同练习的感受，发现有的人觉得自己表演某些元素更容易，而表演其他元素却不那么容易。一位女士发现自己很难召唤出火元素。其他人对另一些元素感觉困难。我们发现出生图中对某一元素缺乏关注通常会带来相应的反应。
下一步是指导表演者学习黄道星座。此时我们运用即兴音乐来支持我所给出的指令。我们从白羊座开始。所有参与者都坐在地板上。随着我发出指令（用大声击鼓加以强调），他们跳起来开始活动。我让他们扮作新生儿，去拍打、冲撞他们周围的世界。当大家乱踢乱跳时，我不断提醒他们去做，去行动，不要去思考。房间里充斥着野蛮的能量，表演者们在这一模仿出生或开端的过程中开始释放自己。金牛座与白羊座的行为形成了天然的对比。缓慢地、柔软地、温和地，他们被引入一种舒适而轻松的状态。“你已经在白羊座挣得了自己的位置；你已经为生命拼搏过了，现在你可以休息和享受了。”金牛座的行动缓慢而从容。大家都应邀享受新身体的感觉。他们轻推彼此，享受着肉体的触感。接着，这平静的一刻变为双子座变化多端的情绪。“看！”我说：“一切都让你很感兴趣。谈话，交流，发现。不要磨磨蹭蹭的；转角又有另一番有趣的风景。”随着低语、笑话和无意义的闲聊在空中飘扬，房间里充满嗡嗡的响声。朝着一个方向的运动被快速转换到另一个方向。“必须发散注意力。向着四面八方！”我吼道。
前面这三个星座显示了一种非常原始的存在面向。纯粹的行动（白羊座）、肉体（金牛座）和思想（双子座）还没有与个人的感觉联系起来。在巨蟹座，我提醒表演者关注内在的自我。抓住欲望，他们向内探寻，以便记起自己到底是谁，从哪里来。每一个动作都充满了情绪；没有什么可以被排除在外。大家几乎都在啜泣，感觉终于回家了。接着狮子座提供了把握那个自我并开放地表达它的机会。当其他人做着小孩子的游戏时，夸张的动作和表演受到鼓励。每个人都极力想获得关注，但是并非所有人都可以成为国王。结束狮子座的表演时，我提醒大家，即便是最伟大的国王也需要有人辅助。在处女座，戏剧团队的人移动得谨慎而轻快。最微小的细枝末节都要加以注意。由于此时已到了一天的尾声，我们有效利用了时间，打扫房间，将此作为练习的一部分！
对前六个星座的体验让表演者们在舞台上表演他们的角色时能够“记住”它们的占星含义。最终，我们的原创剧《月之神话》演出了三十多场。有趣的插曲是扮演海王星的男子（当然，他是双鱼座人）给了我一些反馈。他知道他的角色非常易受影响，应该对周围的环境做出敏锐的反应。当他在舞台上移动时，他的行为随着他接触到的行星而改变。他随着月亮的潮汐起伏，但是当遇见冥王星时却变成了固定的水。当接近火星时，他将自己视为拍打着岸边的水，并随之改变自己的角色。（未完待续）
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延伸阅读：
活出星图的剧本（一）——杰夫·焦耳1978年占星戏剧奠基论文
活出星图的剧本（二）——杰夫·焦耳1978年占星戏剧奠基论文
活出星图的剧本（三）——杰夫·焦耳1978年占星戏剧奠基论文
活出星图的剧本（四）——杰夫·焦耳1978年占星戏剧奠基论文
